季別： Resort 2016 / 2016 早春系列
設計師：Prabal Gurung ( 以下簡稱 Gurung )
時尚圈裡有幾位設計師很執著於 Maximalism 極繁主義中，最明顯的例子就是 Donatella Versace，另外前幾天介紹過的
Peter Pilotto 也是，而他們共同的弱點也都是太投入於極繁主義中而不懂的適度的收手；不是說我的立場偏向極簡主義、是個極簡主義的擁護者，身為一個評論家我一直都保持中立的立場、就事論事的談，但我的確覺得極繁主義比起極簡主義更難拿捏，要如何在一片繁複中，繁複的有格調、有美感、有層次，這是需要功力去拿捏的，但往往極繁主義者很容易陷入一個窘境，就是為追求繁複而變成造成視覺負擔的一團混亂。
美國設計師 Prabal Gurung 也是這種路線的設計師，除了透過水鑽、珠管等裝飾之外，不對稱的剪裁也是他的慣用模式之一；而他不願意留白的思考讓他陷入發展的瓶頸中，我想他自己應該多少也知道，因為他在幾季中有慢慢的在往極簡主義靠攏，但他一直放不下他極繁主義式的美學，造就過去好幾季看起來就十分掙扎的系列，就連國外評論家也為他擔心，希望他在兩者之間選一邊站，而不要卡在尷尬的中間。
但來到 2016 早春，他似乎看破了些什麼，總算從極繁主義中跨到了彼岸的極簡主義!
Prabal Gurung 2016 早春概念，取自他今年初一趟到中美洲國家 Belize (貝里斯)、為期六天的旅遊 ( 為什麼要特別說為期六天? 因為這是他從品牌自 2009 年創立以來最長的一次休假，天阿，也太短才六天而已耶! )。
貝里斯是個緊鄰著加勒比海的海岸國家，在這點上，最明顯的反映是在系列裡幾件帆船印花的單品上；但假如你認為以貝里斯這熱帶國家為靈感的系列會是個非常夏天的系列，Gurung 的處理會是個驚喜。
在這季他考慮到早春系列通常都在 11 月上架、非常寒冷的時間點，因此他用了白色去傳遞貝里斯宜人的氣候 ( 我有特別去查，貝里斯 1 – 3月的氣溫都在 25 度上下 )，但在材質上，用了針織、毛料、皮革、甚至是皮草等材質，去符合上架時間的氣溫狀態 ( 不知道是我現在才注意到還是怎樣，但這季早春聽了好幾位像是 Tomas Maier、Jason Wu 等設計師都提到上架時間 11 月的氣溫考量，也太周全! )。
然後，不確定是貝里斯的優閒氣氛放鬆了 Gurung、還是他真的突然學會了留白的藝術，原因不明，但事實是：這季是他最接近極簡主義的一個系列。
整個系列不見任何一個過去他列在我的最愛裡的水鑽和珠管裝飾 ( 只有出現一件珍珠洋裝 )、也不見任何的羽毛、甚至連他維持了好 ~ 大 ~ 一陣子的不對襯抓皺也徹底消失；取而代之的是裁的乾淨、剪的俐落的輪廓線，特別是許多件下半部保留他過去的不對稱線條、但拼接上薄紗的手法，以及系列最後一件帶有建構線條的立體禮服，見證著他總算跳脫過去的極繁主義、學會以精簡的手法，去達到他一貫追求的視覺張力 ( 甚至比以前更有張力! )。
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| 圖左到右：Prabal Gurung 2015 春夏、2015 早秋、2015 秋冬、2016 早春系列 |
A. view 總結：
過去我很常拿 Prabal Gurung 來和 Jason Wu 相比，除了兩人在時商圈崛起的時間差不多外，他們兩人也都是熱愛水鑽、珠管、薄紗等材質的少女學派設計師；同時間，兩人也都面臨了發展的瓶頸。
而隨著時間過去了，那一廂的
Jason Wu 在
Boss 那學到了全新的美學而徹底改頭換面，而這一廂的 Prabal Gurung 則是跌跌撞撞得不斷擺盪在兩種美學觀之間；看的出他努力的想要跨越中間的鴻溝，但也看的出他的搖擺不定，但總算在這季有了突破 ( 從上圖過去幾季到這季的類似洋裝就看的出這季他的轉變有多巨大! )；希望他在 2016 春夏可以努力的維持這季的冷靜感，假如又回到過往的過載美學，我建議他還是多去休長假好了!
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